世界第一美人想脱就脱

1997xg

法国女神，苏菲·玛索。

说起这位「法国男人永远的挚爱」，不由浮想联翩。

《芳芳》中，她 轻撩面纱露出姣好面容。

《007之黑日危机》中，她 眉眼之间尽是挑逗。

致命的美艳，几度将邦德引入陷阱。

当然，还有众多大尺度香艳场面。

而她本人，却唯独钟爱一部毁誉参半的电影。

由其第一任男友，波兰导演安德烈·祖拉斯基执导。

片中，她不仅全裸出镜，还大胆挑战伦理禁忌。

而银幕之外的故事，更是抓马。

影片上映后第二年，两人便突然分手，结束了16年的恋情。

究竟是分手礼物，还是因戏生怨，各方众说纷纭。

咱们今天就来扒一扒 ——

《情欲写真》

La fidélité

苏菲·玛索14岁出道。

第一部电影，就让她大红大紫。

《初吻》中清新纯真的少女形象，给无数观众留下了美好回忆。

没想到，才过了4年。

苏菲·玛索就来了个180°大转型， 轰动影坛。

她自掏腰包，向高蒙影视公司支付100万法郎毁约金。

转而参演了祖拉斯基指导的电影《狂野的爱》。

年仅18岁的她，不仅全裸出镜，还上演了疯狂的性爱游戏。

从清纯玉女到妖艳尤物，巨大的转变令观众咋舌。

而她与祖拉斯基相差26岁的忘年恋，也轰炸了舆论。

若涉猎过邪典电影，对祖拉斯基不会陌生。

百无禁忌，是他一贯的作风。

1972年，他拍摄了惊世骇俗的《魔鬼》。

卖淫、乱伦、鸡奸等情节，无不令社会各界哗然。

波兰政府当即下令将《魔鬼》禁映，长达 15年。

祖拉斯基本人也遭到封杀令，被迫开始流亡生涯。

然而，这样一位「臭名昭著」的禁片导演，到了 法国却如鱼得水。

他很快便得到了另一个头衔，女神背后的男人。

和他合作的，无不是当红女星。

1975年，祖拉斯基请来 「茜茜公主」罗密·施耐德，拍摄了《爱是最重要的事》。

延续一贯疯狂的镜头语言，颠覆了施耐德过往的形象。

却也给她带来了生涯第一座凯撒奖最佳女主角奖。

1981年，他又「盯上」另一位法国美人，伊莎贝拉·阿佳妮。

两人合作的《着魔》，是最负盛名的邪典电影。

不仅拍下阿佳妮的盛世美颜，也助其首次摘得凯撒奖最佳女主角桂冠。

苏菲·玛索，则是祖拉斯基的最后一位缪斯。

但与多数夫妻档不同，祖拉斯基无意将恋人拍得 绝美、圣洁。

相反，他似乎极力塑造一个「荡妇」。

在两人合作的最后一部作品《情欲写真》里，依然如此。

女主克莱丽，是一知名报刊摄影师。

她摄影风格独特，作品惊艳。

本人则是一贯风流， 所到之处无不是俘获男人的猎场。

但，每次做爱却从不亲吻。

全程背对男人，眼神放空、迷离。

相比爱情，她更信任简单的肉体欢愉。

直到她遇到克里夫，自由的日子戛然而止。

对方虽年长近二十岁，风趣温和。

眼看彼此甚是投缘，克莱丽脑中冒出了从未有的两字，结婚。

克里夫的责任心，更是赢得了克莱丽的笃定。

耐心地指导她生活与工作的不足，无微不至地照顾她生病的母亲。

在母亲的撮合下，两人戴上了订婚戒指。

可新婚前夜，一个男人的闯入令克莱丽乱了阵脚。

新来的摄影师南默，是一名狂热的追求者。

才见第一面，便有些粗鲁地直抒胸臆。

「我想和你上床」

起初，克莱丽不以为意。

亮出订婚戒指，想就此劝退追求者。

可对方没有放弃，反而无孔不入地释放自己的欲望。

捧起克莱丽擦汗的毛巾，享受着荷尔蒙的冲击。

随着深入了解，克莱丽也愈发挣扎。

相较于未婚夫，南默更加年轻，通身散发着活力与性魅力。

两人拥有共同的爱好，相似的生活步伐。

即将到来的婚姻，俨然正成为一道枷锁。

写真，成为了南默的杀手锏。

婚礼当天，南默径直出现在教堂外。

搬起相机，对准了克莱丽的 表情。

诧异、惊喜、恐慌，飞快在后者脸上闪过。

往后的日子里，克莱丽的信箱不时被塞满照片。

起初，她被无孔不入的抓拍搞得恐慌。

但，一张张照片，又的确记录着她最动人的生活瞬间。

克莱丽开始尝试与南默约会。

去看他的摩托比赛，一同调查非法器官买卖。

在充斥着垃圾与暴力的街区，追踪拍摄丑闻。

这些体验，都是丈夫不曾也无法给予自己的。

在不觉间，克莱丽精神出轨了。

南默的公然挑衅，也将这道关系戳破。

丈夫的愤怒、猜忌，接踵而至。

《情欲写真》上映后，引发了外界的诸多质疑。

不少观众咬定，影片是导演的自我的投射。

毕竟，这在 祖拉斯基导演生涯并不独见。

代表作《着魔》，便诞生于他第一段婚姻行将破碎之际。

他将痛苦与不解，宣泄进了影片中。

在《情欲写真》，观众也找到了多处「实锤」。

其一，是故事中原配二十岁的年龄差。

现实中，祖拉斯基也年长26岁。

其二，他 似乎在故意折磨克莱丽这个角色。

即使在蜜月旅行中，克莱丽也丝毫不快乐。

不时心猿意马，举起相机发疯般胡乱拍照。

窗外南默的身影似真似幻，逼得她难以喘息。

在道德的压迫下，她寻求救赎。

呼喊着丈夫的名字，冲进房间内扯下衣物。

用做爱洗刷罪孽，重现自己的忠贞。

丈夫察觉出异样后的留言，又狠狠地将她羞辱一番。

毫不避讳地直呼她为不检点者。

其三，丈夫一角的心路历程极为复杂。

起初，克里夫表现得异常冷静大方。

在发觉妻子的异常后，居然主动表示自己可以退出。

「作为丈夫，我可以退出」

克莱丽极力辩解，她并没有实际的出轨行为。

但，克里夫只顾自怜自艾。

发疯一般拉拽妻子，搬出夸张的告白 。

「我对你的爱是没有止境的，没有任何理由的。」

力竭之后，又无助地 瘫倒在地。

妻子的背叛，俨然让他失去了精神支柱。

这出性无能的隐喻，愈发印证了观众的猜想。

当然，上述分析都是观众的自行猜测。

现实中，祖拉斯基与苏菲·玛索于2002年和平分手。

抛开先入为主的假定，我们可以发掘更多的深意。

导演并非浅显地演绎一出狗血三角恋，而是剖析忠贞的真正含义。

影片中，处处有互文。

起初，克莱丽对欲望满不在意。

尚未步入婚姻的她认为，只要光明磊落就不会受到诱惑。

然而，她对关系的认知，尚且停留在肉体层面。

当她陷入精神出轨的困局，便不知所措。

祖拉斯基在影片中插入了大量抽象的动作与台词。

虽未有肉体的交媾，却呈现了灵魂的交欢。

当道德的垃圾桶被一脚踢翻，囚禁欲望的忠贞也名存实亡。

「法西斯的道德卫士 」

直至看到电视上的一则新闻，她才有所感悟。

为她证婚的神父，竟与一位有夫之妇私奔。

抛弃信仰、撕毁身份，只为遵从自己的欲望。

他面对采访镜头的真情流露，令克莱丽 潸然泪下， 也直叩全片的主旨。

爱或许盲目，但欲望却不。

「爱情以一种我们难以想象的方式来临。」

「如果不能及时把握，我们将会变得残缺。」

苏菲·玛索的美丽，世人皆知。

其演艺生涯，却始终伴随着各种非议。

同期的法国女星，接连旗帜鲜明地走上女性主义道路。

苏菲却维持着自己的步调。

回顾她的作品，似乎更像一个任导演摆布的花瓶。

但，苏菲其实从未放弃自我的表达。

就拿《情欲写真》来说吧。

影片改编自1678年的小说 《克莱芙王妃》，颇得 苏菲钟爱。

这本来是一个恪守妇道的故事。

但，电影用现代的视角，还给女性更多的自主权。

片中有一幕，就充分彰显了克莱丽的主动权。

她前往冰球运动员的更衣室， 对着年轻的下体，一阵猛拍。

作为极少数的女性摄影师，她抢回了「凝视权」。

她始终呈现出一种挑衅者的姿态。

面对出身名门望族的丈夫，也丝毫不感到胆怯。

以自己的美艳与灵动，冲击着父权权威。

她与南默情欲的高潮，蕴藏在 一段激昂的质问中。

- 到处都是战争

- 你站在哪一边

没头没脑的嘶吼，乍一听令人不解其意。

但，追求真实的情欲，本就是一场战斗。

即使源于冲动，即使最终无人取胜。

当丈夫质问她是否出轨时，她斩钉截铁地回应。

「不，我在战斗 」

再看欲望漩涡中的男人们，相较之下可悲可怜。

满心醋意的丈夫，不断猜忌。

即便克莱丽不断自证，并自行终结了精神出轨， 他仍然不肯相信。

最后妒火攻心，以荒诞的发病告终。

「为什么你总是认为一切都与谎言、性有关」

随后，她又拒绝了南默。

那一刻，狂热自信的男人不过是一个脆弱无知的孩童。

现实生活中，苏菲·玛索始终奉行不婚主义。

享受着独立女性的自由，又从未传出丑闻。

观众或许是透过导演的镜头，窥探她美妙的肢体。

却忽略了，这层衣纱，是她主动脱去的。

多年前那个18岁的少女，或许早已给出答案。

为了摘掉玉女的标签，她四处借钱支付天价违约金。

面对旁人的不解，苏菲的解释无比坚定。

「我不想成为任何人的宠物」

五湖钓鱼

观众或许是透过导演的镜头，窥探她美妙的肢体。